20150423-【文化籽】女上男下，椅夢何價
【文化籽】女上男下，椅夢何價
2015年04月23日
《戀人歲語（Manual of Love2）》2007年 性感女神Monica Bellucci飾演護士，晚上無人之際，與病人在輪椅上交合，場面經典。
【文化籽：籽談風月】
我特別喜歡《色迷‧謎（Diary of a Sex Addict）》中的一幕，女主角憶述年輕時破身經歷：男生力不從心，女方沒血可出，她失望尷尬收場，借故離去，不甘心，跑回男友家，乾脆反客為主，把他壓倒在地上，在他身上策騎，導演特寫她那高潮中的表情，那是萬馬奔騰、自由奔馳的叫聲！就是欣賞她這種「自己高潮自己救」的精神。其實，這種女上男下，反客為主的性愛情節多的是，男女皆樂在其中，擾人清夢的反卻是一群女性主義學者，總是說電影男性主導，女性不是被動，就是弱者或受害者，甚至忽略女性在性愛中的愉悅。浸大人文學科課程主任文潔華教授一言驚醒夢中人：「男人都是操控狂，你以為他們會隨便讓你騎住上？一定有原因。」
輪椅上的性愛
一口氣看了十數齣電影，我發現了一個「奇景」，有女方主動的性愛場面，很多時候男方都是坐輪椅，這就為良家婦女對性渴望，提供一個淒美而且理直氣壯的藉口。男同事聽見「輪椅上性愛」，就大叫「正啊！」《戀人歲語（Manual of Love2》中性感女神化身的護士放棄制服誘惑，換上一條吊帶黑絲，用輪椅把他心儀病人推到黑漆漆的食堂，在男方的大腿上，在溫柔與激情之間上下移動……淪為性玩具的輪椅，像跛腿的男人一樣，可動可不動，的確讓女人充滿迷思：「究竟下半身癱瘓的男人，會影響性能力嗎？」（少女同事亦有此疑惑）一九五四年，希治閣的《後窗》，就先以跛腳象徵男主角缺乏性能力，卻以相機這個陽具的象徵彌補他的缺憾，以相機帶觀眾窺探鄰居的生活，正是佛洛伊德所講「人對性愛有窺探慾」。
浸大人文學科課程主任文潔華教授
《後窗》1954年 沒有做愛的場景，但導演希治閣以跛腳象徵男主角缺乏性能力，以相機這個陽具的象徵彌補他的缺憾。女方主動聊起情慾對話，讓人對男方的性能力仍有遐想。
《榮歸（Coming Home）》1978年 以越戰為題材背景，作為海軍的丈夫遠赴戰場期間，妻子愛上一位在戰場上受傷的男人。這幕床戲溫情又帶點激蕩。原來，這是人妻人生第一次體驗高潮，導演還給予一個大特寫，彷彿強調即使跛腳的男性卻雄風仍在，暗示他能給予女方幸福美滿的性生活。
人妻大解放
男方行動不便，讓女方名正言順床上出擊，而出軌人妻追尋自己生活，又是否一個理直氣壯的藉口？猶記得大學時上過文潔華教授關於身體文化的課，教授提及過一個令我深刻情節：「電影情節通常是一個男人闖進來，強姦一個年輕師奶，師奶由最初抗拒到享受，最後就會話：『你快啲走啦，我老公就返喇！』」當時，我竟然不自覺地點頭和應，作為扮純情的女生，怎能露出這種「被出軌」的念頭？Linda Williams亦曾在其著作《When the woman looks》中說過，電影中良家婦女，對性沒有渴求，通常都在一個被動或者是一個受害者的情況下獲得快感。然而，男性被這群女性主義學者窮追猛打，有經驗的男人倒不會硬碰硬，倒轉過來耍手段：電影中經常描述中年人妻因為種種原因，放棄婚姻，為的只是追尋自己的生活、愛情、夢想。夢想，的確是一個富麗堂皇的藉口，更以女上男下的體位，表現出苦悶人妻的性愛渴求。不過，別以為這班勇敢說出愛的人妻有好下場。一九九五年的《麥迪遜之橋》當時引起全城熱話，史無前例地描述一位人妻，偶遇一位浪漫的攝影師，數天裏二人翻雲覆雨，最後選擇留守丈夫身邊相夫教子，可惜帶着遺憾離去。一九九三年的《不道德的交易》，以一對窮夫妻的性愛生活作開首，一場客廳裏的床戲，女上男下的體位凸顯她對丈夫的愛慕，卻為後來劇情埋下伏線。一位英俊的富翁以一百萬來作性交易，太太一心為丈夫而犧牲自己，但最終不得不承認，出賣身體的同時她非常享受。她的代價就是幾乎賠上一段婚姻。
《麥迪遜之橋》1995年 講述一位人妻由少女開始夢想能嫁好丈夫，相夫教子，可是攝影師的出現，燃起她對夢想的追求，數天的翻雲覆雨後，還是決定留守丈夫身邊，可惜她的人性充滿遺憾。
《不道德的交易》1993年 窮夫妻一場客廳裏的床戲，女上男下的體位凸顯她對丈夫的愛慕，卻為後來劇情埋下伏線。
性沉溺是罪嗎？
Linda Williams的說話猶如詛咒，即使有「病」的女人都不放過。在《色迷‧謎》講述一個性慾極強的法國輕熟女，但原來她內心掙扎無法當一位相夫教子的女人。祖母儼如孫女的性治療師，她一語中的：「性沉溺只是男人發明的詞語，用來令打破束縛的女人罪疚感。」語罷，她就斷氣。「性沉溺」的題材，讓觀眾無法怪責對性有強烈渴求的女人，因為她們只是缺乏愛，迷失生活乃是人之常情。縱使可憐，電影中這類型的女主角總是受到無盡的痛苦。而男人呢？就塑造、享受一個他們現實中罕見、性慾特強的女人。然而，「性沉溺」在男人身上的演繹就完全不同，《色辱》則講述一位性沉溺的年輕才俊，他簡直是完美的化身，被描繪成全世界女人都想跟他做愛（我深信女觀眾，包括我都有這種想法），他基本上沒有掙扎，最大的痛苦就只是妹妹突然住進來，讓他無法帶囡囡返家大戰而已。
《色辱（Shame）》2011年 戲中女上男下的體位，表現出女人對年輕才俊的渴求和崇拜。
《色迷‧謎（Diary of a Sex Addict）》2011年 法國輕熟女把男朋友壓倒過來，以連環奪命式地無止境地奔騰，嚇怕男友。但在女性主義者Laura Mulvey所提醒下，電影的前設，就是男觀眾通過電影，滿足偷窺的性慾。
兩性權力角力
當然，在電影中並非所有對性渴求的女人都是有病，但Linda Williams說得對，當電影中若女性變成主導者，同時失去女性陰柔的特質，沒有男人會把她們娶回家。經典例子有《本能》中莎朗史東飾演的變態殺人犯、《盜墓者羅拉》中安琪蓮娜祖莉飾演強悍的Tom Raider，還有香港人熟識的翁虹，在電影《擋不住的瘋情》床戲上復仇等等。
總括而言，文潔華教授指出，電影擅於將女性於權力與缺乏權力之間蜉遊，難以一刀切斷定男或女性主導。因為男女性愛本身就是一場角力，高潮迭起。就像占士邦女郎一樣，暗地裏懷着一番陰謀，經過一場角力，但面對完美化身的007，最終都會否屈服於他的那話兒？
《本能》1992年 女殺人犯在男人肉體上得到高潮，在對方最軟弱之時，從後伸手進被鋪拿出冰鋤插死對方。後來殺人犯與男主角警察經過一場角力，甚至與他發生關係，第一幕的情景不斷出現，驚心動魄。
《新鐵金剛之黑日危機》1999年 占士邦系列最喜歡蘇菲瑪素這一幕。
記者：陳芷慧
編輯：謝慧珊
美術：孔文
2015年04月23日
《戀人歲語（Manual of Love2）》2007年 性感女神Monica Bellucci飾演護士，晚上無人之際，與病人在輪椅上交合，場面經典。
【文化籽：籽談風月】
我特別喜歡《色迷‧謎（Diary of a Sex Addict）》中的一幕，女主角憶述年輕時破身經歷：男生力不從心，女方沒血可出，她失望尷尬收場，借故離去，不甘心，跑回男友家，乾脆反客為主，把他壓倒在地上，在他身上策騎，導演特寫她那高潮中的表情，那是萬馬奔騰、自由奔馳的叫聲！就是欣賞她這種「自己高潮自己救」的精神。其實，這種女上男下，反客為主的性愛情節多的是，男女皆樂在其中，擾人清夢的反卻是一群女性主義學者，總是說電影男性主導，女性不是被動，就是弱者或受害者，甚至忽略女性在性愛中的愉悅。浸大人文學科課程主任文潔華教授一言驚醒夢中人：「男人都是操控狂，你以為他們會隨便讓你騎住上？一定有原因。」
輪椅上的性愛
一口氣看了十數齣電影，我發現了一個「奇景」，有女方主動的性愛場面，很多時候男方都是坐輪椅，這就為良家婦女對性渴望，提供一個淒美而且理直氣壯的藉口。男同事聽見「輪椅上性愛」，就大叫「正啊！」《戀人歲語（Manual of Love2》中性感女神化身的護士放棄制服誘惑，換上一條吊帶黑絲，用輪椅把他心儀病人推到黑漆漆的食堂，在男方的大腿上，在溫柔與激情之間上下移動……淪為性玩具的輪椅，像跛腿的男人一樣，可動可不動，的確讓女人充滿迷思：「究竟下半身癱瘓的男人，會影響性能力嗎？」（少女同事亦有此疑惑）一九五四年，希治閣的《後窗》，就先以跛腳象徵男主角缺乏性能力，卻以相機這個陽具的象徵彌補他的缺憾，以相機帶觀眾窺探鄰居的生活，正是佛洛伊德所講「人對性愛有窺探慾」。
浸大人文學科課程主任文潔華教授
《後窗》1954年 沒有做愛的場景，但導演希治閣以跛腳象徵男主角缺乏性能力，以相機這個陽具的象徵彌補他的缺憾。女方主動聊起情慾對話，讓人對男方的性能力仍有遐想。
《榮歸（Coming Home）》1978年 以越戰為題材背景，作為海軍的丈夫遠赴戰場期間，妻子愛上一位在戰場上受傷的男人。這幕床戲溫情又帶點激蕩。原來，這是人妻人生第一次體驗高潮，導演還給予一個大特寫，彷彿強調即使跛腳的男性卻雄風仍在，暗示他能給予女方幸福美滿的性生活。
人妻大解放
男方行動不便，讓女方名正言順床上出擊，而出軌人妻追尋自己生活，又是否一個理直氣壯的藉口？猶記得大學時上過文潔華教授關於身體文化的課，教授提及過一個令我深刻情節：「電影情節通常是一個男人闖進來，強姦一個年輕師奶，師奶由最初抗拒到享受，最後就會話：『你快啲走啦，我老公就返喇！』」當時，我竟然不自覺地點頭和應，作為扮純情的女生，怎能露出這種「被出軌」的念頭？Linda Williams亦曾在其著作《When the woman looks》中說過，電影中良家婦女，對性沒有渴求，通常都在一個被動或者是一個受害者的情況下獲得快感。然而，男性被這群女性主義學者窮追猛打，有經驗的男人倒不會硬碰硬，倒轉過來耍手段：電影中經常描述中年人妻因為種種原因，放棄婚姻，為的只是追尋自己的生活、愛情、夢想。夢想，的確是一個富麗堂皇的藉口，更以女上男下的體位，表現出苦悶人妻的性愛渴求。不過，別以為這班勇敢說出愛的人妻有好下場。一九九五年的《麥迪遜之橋》當時引起全城熱話，史無前例地描述一位人妻，偶遇一位浪漫的攝影師，數天裏二人翻雲覆雨，最後選擇留守丈夫身邊相夫教子，可惜帶着遺憾離去。一九九三年的《不道德的交易》，以一對窮夫妻的性愛生活作開首，一場客廳裏的床戲，女上男下的體位凸顯她對丈夫的愛慕，卻為後來劇情埋下伏線。一位英俊的富翁以一百萬來作性交易，太太一心為丈夫而犧牲自己，但最終不得不承認，出賣身體的同時她非常享受。她的代價就是幾乎賠上一段婚姻。
《麥迪遜之橋》1995年 講述一位人妻由少女開始夢想能嫁好丈夫，相夫教子，可是攝影師的出現，燃起她對夢想的追求，數天的翻雲覆雨後，還是決定留守丈夫身邊，可惜她的人性充滿遺憾。
《不道德的交易》1993年 窮夫妻一場客廳裏的床戲，女上男下的體位凸顯她對丈夫的愛慕，卻為後來劇情埋下伏線。
性沉溺是罪嗎？
Linda Williams的說話猶如詛咒，即使有「病」的女人都不放過。在《色迷‧謎》講述一個性慾極強的法國輕熟女，但原來她內心掙扎無法當一位相夫教子的女人。祖母儼如孫女的性治療師，她一語中的：「性沉溺只是男人發明的詞語，用來令打破束縛的女人罪疚感。」語罷，她就斷氣。「性沉溺」的題材，讓觀眾無法怪責對性有強烈渴求的女人，因為她們只是缺乏愛，迷失生活乃是人之常情。縱使可憐，電影中這類型的女主角總是受到無盡的痛苦。而男人呢？就塑造、享受一個他們現實中罕見、性慾特強的女人。然而，「性沉溺」在男人身上的演繹就完全不同，《色辱》則講述一位性沉溺的年輕才俊，他簡直是完美的化身，被描繪成全世界女人都想跟他做愛（我深信女觀眾，包括我都有這種想法），他基本上沒有掙扎，最大的痛苦就只是妹妹突然住進來，讓他無法帶囡囡返家大戰而已。
《色辱（Shame）》2011年 戲中女上男下的體位，表現出女人對年輕才俊的渴求和崇拜。
《色迷‧謎（Diary of a Sex Addict）》2011年 法國輕熟女把男朋友壓倒過來，以連環奪命式地無止境地奔騰，嚇怕男友。但在女性主義者Laura Mulvey所提醒下，電影的前設，就是男觀眾通過電影，滿足偷窺的性慾。
兩性權力角力
當然，在電影中並非所有對性渴求的女人都是有病，但Linda Williams說得對，當電影中若女性變成主導者，同時失去女性陰柔的特質，沒有男人會把她們娶回家。經典例子有《本能》中莎朗史東飾演的變態殺人犯、《盜墓者羅拉》中安琪蓮娜祖莉飾演強悍的Tom Raider，還有香港人熟識的翁虹，在電影《擋不住的瘋情》床戲上復仇等等。
總括而言，文潔華教授指出，電影擅於將女性於權力與缺乏權力之間蜉遊，難以一刀切斷定男或女性主導。因為男女性愛本身就是一場角力，高潮迭起。就像占士邦女郎一樣，暗地裏懷着一番陰謀，經過一場角力，但面對完美化身的007，最終都會否屈服於他的那話兒？
《本能》1992年 女殺人犯在男人肉體上得到高潮，在對方最軟弱之時，從後伸手進被鋪拿出冰鋤插死對方。後來殺人犯與男主角警察經過一場角力，甚至與他發生關係，第一幕的情景不斷出現，驚心動魄。
《新鐵金剛之黑日危機》1999年 占士邦系列最喜歡蘇菲瑪素這一幕。
記者：陳芷慧
編輯：謝慧珊
美術：孔文
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